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 當(dāng)代藝術(shù)品天價(jià)的背后 中國特色擴(kuò)張方式

   過去三年,，藝術(shù)圈最激動人心的消息似乎都和錢有關(guān)——藝術(shù)市場上的的叫賣聲在2007年達(dá)到高潮，張曉剛、岳敏君、王廣義、蔡國強(qiáng)等當(dāng)紅的藝術(shù)家作品接連在紐約、倫敦、香港,、北京拍出超過千萬的高價(jià)，爆出一個(gè)又一個(gè)新記錄,。與此相關(guān)的,，關(guān)于當(dāng)代藝術(shù)的展覽之多達(dá)到了一個(gè)高潮，同時(shí)也讓人們對藝術(shù)展覽的厭倦達(dá)到了最高點(diǎn)——不論是在798藝術(shù)區(qū)內(nèi)眾多的藝術(shù)展還是威尼斯雙年展,、卡塞爾文獻(xiàn)展,，招致的批評顯然要比贊揚(yáng)更多。

　　在這一片商業(yè)性展覽,、拍賣的浪潮中,，給許多人強(qiáng)烈印象的反倒是回顧“理想主義的八十年代”的展覽和書籍——尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心推出的開館展覽“85新潮——中國第一次當(dāng)代藝術(shù)運(yùn)動”、高名潞主編的《85美術(shù)運(yùn)動》等都引起關(guān)注,。按照藝術(shù)家葉永青的說法這是“拔出蘿卜帶出泥,，現(xiàn)在藝術(shù)市場上的成功似乎讓人們有了動力把當(dāng)年的所有東西都挖出來，讓它們產(chǎn)生意義”,。各種展覽,、回憶錄、對話,、時(shí)尚雜志封面以及拍賣市場的價(jià)格正在把部分藝術(shù)家“經(jīng)典化”,，但歷史的一條實(shí)用規(guī)律仍然有效：成功者總是少數(shù)，當(dāng)年全國各地成百上千的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)者們并非個(gè)個(gè)都能成名立萬,。同期在北京宋莊TS1美術(shù)館展出的“1980年代當(dāng)代藝術(shù)青島夢”證明,，那些青島藝術(shù)家們在1985年前后做的“露天畫展”等藝術(shù)活動雖然也有一些高質(zhì)量的作品，但是他們沒有像北京,、杭州、福州的藝術(shù)家那樣幸運(yùn)地?cái)D進(jìn)當(dāng)時(shí)的《美術(shù)》,、《美術(shù)報(bào)》,、《江蘇畫刊》以及1989年現(xiàn)代藝術(shù)展等主要報(bào)刊、展覽的名錄,，從而也被甩出了之后的“藝術(shù)市場”和“傳播渠道”,，至今仍然默默無聞。

　　擴(kuò)大了的藝術(shù)圈

　　不過,，恰恰也因?yàn)樗囆g(shù)市場的巨大刺激不僅讓尤倫斯決定落戶北京,，也讓這些青島的藝術(shù)家被重新發(fā)掘出來再次浮現(xiàn)到世人面前,。

　　在1980年代中國當(dāng)代藝術(shù)興起的時(shí)候幾乎沒有任何市場，沒有收藏家也沒有正式的展覽,，1989年在中國美術(shù)館舉辦展覽之后,，藝術(shù)家王廣義的一幅作品賣出1萬元人民幣時(shí)，他拿錢的手幾乎激動地在顫抖,，而在二十年后,，他這樣卷入當(dāng)代藝術(shù)市場的重要藝術(shù)家的作品價(jià)格都在百萬人民幣以上，重要作品的價(jià)格更已達(dá)到千萬,，比如,，2007年10月在倫敦，王廣義1988年創(chuàng)作的《毛澤東AO》就以407萬美元的價(jià)格成交,。

　如今,，當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)從二十年前、十年前的“新潮”,、“前衛(wèi)”,、“地下”轉(zhuǎn)變成今天的新主流藝術(shù)，藝術(shù)家們不僅走進(jìn)了國內(nèi)外的重要美術(shù)館,，也成為時(shí)尚雜志的報(bào)道對象,。拍賣會上爆出的價(jià)格記錄成為影響力的最大源泉：一個(gè)個(gè)百萬千萬的“天價(jià)”給當(dāng)代中國人的刺激遠(yuǎn)遠(yuǎn)有大于“創(chuàng)造”、“藝術(shù)語言”等等這些枯燥的行業(yè)話題,，即使對多數(shù)藝術(shù)家來說,，也同樣是如此。

　　考慮到目前中國普遍的幾個(gè)資產(chǎn)升值——比如房價(jià)飛漲等等現(xiàn)象,，藝術(shù)品的價(jià)格漲幅其實(shí)并不是太令人驚訝,，這個(gè)行業(yè)制造的富翁數(shù)量也遠(yuǎn)比地產(chǎn)、股票市場要少,。但是就文化圈來說,，當(dāng)代藝術(shù)在過去四年來的“突然繁榮”卻具有巨大的刺激性和象征意義，也引發(fā)了諸如“當(dāng)代藝術(shù)的文化價(jià)值”,、“中國當(dāng)代藝術(shù)是否取悅西方藏家”等爭議,。那些最固執(zhí)的批評家仍然試圖從單純的“藝術(shù)創(chuàng)造”來定義藝術(shù)，而沒有發(fā)現(xiàn)隱藏在這些價(jià)格記錄之后的是,，伴隨著中國社會的市場化和全球化,，二十年前由藝術(shù)家、批評家和圍觀的文化人組成的簡單的藝術(shù)圈已經(jīng)大大擴(kuò)充,，畫廊主,、策展人、收藏家、美術(shù)館長也發(fā)揮著重要作用,，在藝術(shù)界權(quán)力榜單上,，他們甚至要比藝術(shù)家的排名更高。藝術(shù),，已經(jīng)成為一個(gè)融合了各種人的復(fù)雜的欲望,、利益和個(gè)人目的大游戲。

　　目前市場上最受歡迎的藝術(shù)家,，比如岳敏君,、蔡國強(qiáng)、王廣義,、方力鈞等人來說,，最近四年拍賣場上出現(xiàn)的天價(jià)對他們具體的生活并無大的影響，一方面,，在十年前他們已經(jīng)可以從藝術(shù)市場上得到相當(dāng)?shù)氖杖�,，另一方面，現(xiàn)在賣出天價(jià)的作品也多是他們十年之前出手的作品,，直接獲益人是那些現(xiàn)在賣出的藏家,。

　　藝術(shù)家岳敏君的作品《處決》在倫敦蘇富比拍賣行賣出了4478萬人民幣，他的父母是北京人,，所以他承認(rèn)即使1992年前后在圓明園藝術(shù)村做地下畫家的艱難時(shí)期他也比許多北漂藝術(shù)家處境要好,。1993年他的兩張畫賣出了5000美元，次年瑞士人開的香港少勵畫廊買了他和楊少斌的畫,，還在香港舉辦展覽,，從此他在經(jīng)濟(jì)上已經(jīng)沒有什么壓力。而劉小東這樣在美術(shù)學(xué)院有教職的藝術(shù)家的壓力更小,。相比內(nèi)地藝術(shù)家主要走畫廊銷售的渠道,，蔡國強(qiáng)這樣的藝術(shù)家一開始主要是在國際展覽、美術(shù)館體制內(nèi)生存,，之后,，他也在個(gè)別項(xiàng)目上和諸如誠品畫廊合作，并通過出售作品得到利益,。蔡國強(qiáng)并不愿意就價(jià)格本身發(fā)表評論,，那組拍出天價(jià)的《APEC景觀焰火表演十四幅草圖》是多年以前就出去的作品。

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